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《梦江南·兰烬落》原文及赏析
《梦江南·兰烬落》为唐代词人皇甫松的词作，全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境，描绘了江南初夏迷人的景致，亲切温和，意蕴无尽。下面是具体介绍，供参考！
梦江南·兰烬落
朝代：唐代
作者：皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
赏析
这是一首描写旅客思乡之作。
先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。
“兰烬落，屏上暗红蕉。”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬。起二句八字写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的时刻。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。
“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。”后三句进入梦境，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。
全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、黄梅）到绘声（吹笛、人语、夜雨潇潇），亦即从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境，描绘了江南初夏迷人的景致，亲切温和，意蕴无尽。
译文
更深烛尽，画屏上的美人蕉已经模糊不辨。渐渐进入梦乡，梦中的江南，正是青梅熟时；在静谧的雨夜中，江中的行船传来悠扬的笛声，桥上驿亭边也传出阵阵人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
注释
兰烬：指烛的余烬。古人用泽兰炼油点灯，称兰膏。
暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
萧萧：同潇潇，形容雨声。
驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。
情感主旨全词通过 “现实残夜” 与 “江南梦境” 的对比，抒发了对江南美好时光的深切思念。上阕写现实的孤寂清冷，下阕绘江南的灵动鲜活，以乐景衬哀情，暗含对过往岁月的眷恋与当下的落寞。
艺术手法
虚实结合：上阕 “兰烬落，屏上暗红蕉” 是实写（室内夜景，灯花燃尽，屏风上的红蕉图案昏暗）；下阕 “闲梦江南…… 人语驿边桥” 是虚写（梦中江南的情景），虚实转换自然，拓展了词的意境。
以景衬情：以室内残灯的清冷之景，衬托词人的孤寂心境；以江南雨夜的灵动之景，反衬现实的落寞，强化思念之情。
感官交织：视觉（兰烬、红蕉、夜船、驿桥）、听觉（吹笛、雨萧萧、人语）结合，让梦境场景更鲜活可感。
白描手法：用极简的笔墨勾勒场景（如 “兰烬落”“雨萧萧”“人语驿边桥”），不事雕琢，却韵味无穷。
关键词句解析
兰烬落，屏上暗红蕉：“兰烬落” 点明夜深，灯烛将尽；“暗红蕉” 写屏风上的红蕉图案因光线昏暗而颜色变浅，烘托出室内的寂静与冷清，为下文 “梦江南” 做铺垫。
闲梦江南梅熟日：“梅熟日” 点明江南梅子黄熟的时节（初夏），是江南风景最富韵味的时刻，“闲梦” 二字直白点出是梦中所见，暗含对江南的牵挂。
夜船吹笛雨萧萧：“夜船”“吹笛”“雨萧萧” 勾勒出江南雨夜的经典场景，笛声悠扬，雨声淅沥，意境优美又略带清愁。
人语驿边桥：以驿边桥的人语声收束，将梦境从 “夜船吹笛” 的独处场景，拓展到有人间烟火的驿桥，让江南的形象更鲜活，也让思念更显真切。
词风特点
兼具清新与含蓄之美，语言凝练自然，意境幽远。没有直白的抒情，而是通过场景的铺陈与对比，让情感藏于景物之中，耐人寻味，体现了晚唐婉约词的典型风格。
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