《蒹葭》赏析（精选21篇）
《秦风·蒹葭》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家，或惋惜招引隐居的贤士而不可得的。下面是具体《蒹葭》赏析，供参考！
《蒹葭》赏析 1
《诗经·秦风·蒹葭》是中国古典诗歌中意境美的典范之作，千百年来始终散发着迷人的魅力。开篇“蒹葭苍苍，白露为霜”短短八字，便勾勒出一幅秋风萧瑟、芦花漫舞、白露凝霜的秋日晨景图，清冷空灵的氛围瞬间拉满，为全诗奠定了朦胧缥缈的基调。
诗中的“伊人”始终在“水一方”“水之湄”“水之涘”，看似近在眼前，却因河水阻隔而遥不可及。主人公“溯洄从之”“溯游从之”的反复追寻，更添了几分执着与怅惘。这种可望而不可即的距离感，让“伊人”的形象愈发模糊，也让诗歌的意蕴更加丰富，既可以理解为对心上人的.爱慕，也可解读为对理想的追求。
《蒹葭》的朦胧之美，正是其魅力所在。它不直白抒情，却让情感藏于景中、隐于追寻的动作里，给读者留下了无限的想象空间，让人在反复品读中，不断体会其中的深情与怅惘。
《蒹葭》赏析 2
《蒹葭》最突出的艺术特色便是情景交融，将主人公的情感与秋日的景致完美融合，达到了“情与景汇，意与象通”的境界。诗中三次描绘蒹葭与白露的景象，从“白露为霜”到“白露未晞”，再到“白露未已”，不仅展现了时间的流转，更暗合了主人公情感的起伏。
清晨的寒霜、未干的露水、连绵的芦苇，这些清冷的意象并非单纯的景物描写，而是主人公内心怅惘、执着情感的外化。河水的阻隔既是现实的`障碍，也象征着追寻过程中的艰难。主人公在这样的景致中反复追寻，情感与景物相互映衬，让这份追求显得愈发深沉动人。
正是这种情景交融的写法，让《蒹葭》摆脱了直白的叙事，成为一首充满诗意的抒情佳作。景物因情感而更具感染力，情感因景物而更显真挚深沉，共同构筑了这首诗的独特魅力。
《蒹葭》赏析 3
《蒹葭》中“所谓伊人，在水一方”的“伊人”意象，历来是解读的重点，其丰富的内涵让诗歌具有了多元的解读可能。最普遍的理解是将“伊人”视为主人公爱慕的对象，诗歌描绘的是一段求而不得的爱情，主人公的执着追寻与怅惘失落，道出了爱情中常见的'遗憾。
除此之外，“伊人”也可解读为理想的象征。在人生的道路上，每个人都有自己追寻的“伊人”，可能是远大的志向、崇高的品德，或是美好的理想。追寻过程中的“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”，正是实现理想过程中艰难险阻的真实写照。
还有学者认为“伊人”与祭祀仪式相关，是水神的象征。无论哪种解读，都离不开“追寻”这一核心。“伊人”意象的模糊性与多重性，让《蒹葭》超越了具体的场景，成为具有普遍意义的生命感悟，打动了不同时代的读者。
《蒹葭》赏析 4
作为《诗经》中的经典篇目，《蒹葭》巧妙运用了重章叠句的艺术手法，营造出独特的韵律之美。全诗三章结构相似，仅更换少量字词，如“苍苍”“萋萋”“采采”的变化，描绘出芦苇从繁茂到浓密的不同状态；“为霜”“未晞”“未已”的递进，展现了时间的流转。
这种重章叠句的写法，不仅让诗歌读起来朗朗上口，富有节奏感和音乐性，更强化了情感的表达。主人公“溯洄从之”“溯游从之”的反复咏叹，突出了他追寻“伊人”的执着与坚定；而“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”的重复，则不断强调追寻过程的艰难，让怅惘之情层层递进。
重章叠句的'运用，让《蒹葭》的情感表达更加细腻深沉，也让诗歌的结构更加严谨和谐。这种简洁而富有表现力的艺术手法，充分体现了《诗经》的文学魅力，对后世诗歌产生了深远影响。
《蒹葭》赏析 5
钱钟书先生曾指出，《蒹葭》体现了一种可望而不可即的“企慕情境”，这种情境正是人类共通的生命体验，也是诗歌能够千古流传的关键。诗中的`主人公始终在追寻“伊人”，却始终无法靠近，这种“虽不能至，心向往之”的状态，道出了无数人在追寻美好事物时的共同感受。
在现实生活中，我们都有过类似的经历：追寻理想时的艰难跋涉，爱慕他人时的小心翼翼，渴望成功时的坚持不懈。这些追寻过程中的期待、执着与怅惘，都能在《蒹葭》中找到共鸣。诗中的“伊人”或许永远无法触及，但这份追寻本身却充满了意义，它让我们始终保持对美好的向往与追求。
《蒹葭》的魅力，就在于它将这种复杂的“企慕情境”转化为优美的诗歌语言，让不同时代、不同境遇的读者都能从中看到自己的影子，获得情感的慰藉与精神的力量。
《蒹葭》赏析 6
《蒹葭》的语言极为简洁凝练，却蕴含着深厚的情感，寥寥数语便将主人公的执着与怅惘展现得淋漓尽致。诗中没有华丽的辞藻，没有复杂的修辞，仅用“苍苍”“萋萋”“采采”等叠词描绘芦苇的状态，用“溯洄”“溯游”等简单的动词展现追寻的动作，却极具表现力。
“所谓伊人，在水一方”一句，直白点出追寻的对象与距离，却因“所谓”二字增添了几分不确定感，仿佛“伊人”只是主人公心中的一个念想。而“道阻且长”“宛在水中央”等句子，则在简洁的表述中，传递出追寻的艰难与希望的渺茫，情感真挚而深沉。
这种简洁而富有张力的.语言，是《诗经》“以少少许胜多多许”的典型体现。它摒弃了冗余的描写，让情感更加集中，也让读者能够快速沉浸其中，感受诗歌传递的深厚情谊。
《蒹葭》赏析 7
《蒹葭》以含蓄委婉的方式，展现了古人细腻而深沉的情感表达。与现代直白的.情感抒发不同，古人更擅长将情感藏于景物之中，通过场景的描绘与动作的刻画，间接传递内心的感受。诗中没有一句直接表达“我爱你”或“我思念你”，却通过对“伊人”的反复追寻，将爱慕与思念之情展现得淋漓尽致。
这种含蓄的情感表达，体现了古人的审美追求与情感克制。在那个时代，情感的表达往往受到诸多限制，而诗歌则成为了抒发内心真挚情感的重要载体。《蒹葭》正是通过这种含蓄的方式，让情感更具韵味，也更显深沉持久。
从《蒹葭》中，我们可以感受到古人情感世界的丰富与细腻。这种含蓄委婉的情感表达手法，也影响了后世无数文人墨客，成为中国古典诗歌的重要特色之一。
《蒹葭》赏析 8
《蒹葭》不仅是一首抒情诗，更蕴含着关于追寻与成长的深刻哲理。诗中的主人公为了追寻“伊人”，不畏“道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”的艰难，反复“溯洄从之”“溯游从之”，这份执着的追寻本身，就是一种成长。
在追寻的过程中，主人公或许没有得到想要的结果，却在一次次的跋涉中变得更加坚定与勇敢。人生亦是如此，我们追寻的理想、爱情、幸福，往往并非一帆风顺，途中难免会遇到各种困难与阻碍。但正是这些追寻的过程，让我们不断成长，不断认清自己想要的`是什么。
《蒹葭》告诉我们，追寻的意义不在于最终是否得到，而在于过程中的坚持与感悟。这份对美好的执着向往，会成为我们前进的动力，让我们在人生的道路上不断前行，不断成长。
《蒹葭》赏析 9
《蒹葭》的魅力不仅在于其文学价值，更蕴含着深厚的民俗文化内涵。有日本学者认为，《蒹葭》虽采用恋歌的形式，实则是歌咏迎接水神的祭祀仪礼之作，“蒹葭”是水神降临的凭借，“伊人”则是扮作水神的'灵媒少女。
在古代，水被视为万物之本，人们将河川神格化，通过祭祀水神祈求福泽。诗中“蒹葭苍苍，白露为霜”的场景，正是祭祀时的典型环境；主人公的追寻，也可理解为祭祀过程中人与神的沟通与互动。这种解读让《蒹葭》跳出了单纯的抒情范畴，展现了上古时期先民的民俗信仰与精神世界。
了解《蒹葭》的民俗文化内涵，能让我们更全面地理解这首诗的起源与意义。它不仅是一首优美的诗歌，更是一幅展现上古民俗风情的画卷，为我们研究古代文化提供了珍贵的素材。
《蒹葭》赏析 10
《蒹葭》作为《诗经》中的经典篇目，对后世文学产生了深远的影响。其“可望而不可即”的企慕情境，成为后世文人墨客反复吟咏的主题。如晏几道“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，便与《蒹葭》的意境颇为相近，都表达了对远方之人或理想的`执着追寻。
诗中的情景交融手法，也被后世广泛借鉴。从屈原的《离骚》到李白的“美人如花隔云端”，再到宋词中的诸多婉约之作，都能看到《蒹葭》意境营造手法的影子。此外，“在水一方”已成为一个具有特定文化内涵的意象，象征着遥远而美好的追寻目标。
《蒹葭》以其独特的艺术魅力与深厚的文化内涵，成为中国古典文学的源头活水之一，不断滋养着后世的文学创作，始终在文学史上占据着重要的地位。
《蒹葭》赏析 11
初读《蒹葭》，便被其优美的意境所吸引。“蒹葭苍苍，白露为霜”，简单的八个字，仿佛让我置身于秋日的河畔，眼前是无边无际的芦苇荡，晨霜覆盖在芦花上，清冷的秋风拂过，带来阵阵凉意。这种身临其境的感觉，是其他诗歌难以给予的。
在我眼中，《蒹葭》的美，在于它的纯粹与真挚。主人公为了追寻心中的`“伊人”，不畏艰难，反复跋涉，这份执着的情感没有丝毫的矫揉造作。而“伊人”的模糊形象，也让这份情感更具普遍性，让每个人都能在其中找到自己追寻美好事物的影子。
《蒹葭》的美，还在于它的余味无穷。每次品读，都能有新的感悟，或为那份执着而感动，或为那份怅惘而叹息。它就像一杯清茶，初尝平淡，细细品味，却能感受到其中的醇厚与香甜，让人回味无穷。
《蒹葭》赏析 12
《蒹葭》作为《诗经》中的经典篇目，最动人心魄的莫过于其营造的朦胧意境。开篇“蒹葭苍苍，白露为霜”，寥寥数字便勾勒出深秋拂晓的清冷图景：茂密的芦苇随风摇曳，晶莹的白露凝结成霜，天地间弥漫着一层淡淡的'薄雾。这种凄清迷蒙的氛围，为全诗奠定了悠远空灵的基调。
诗中的“伊人”始终处于“在水一方”“在水之湄”“在水之涘”的遥远境地，主人公溯洄追寻道阻且长，溯游追寻宛在中央，始终可望而不可即。这种距离感让“伊人”的形象愈发朦胧高洁，也让这份追寻多了几分执着与怅惘。
正是这份朦胧与不确定性，让《蒹葭》超越了具体的爱情叙事，成为对世间一切美好理想的追寻象征。千百年来，每个读者都能在这份追寻中看到自己的影子，这便是《蒹葭》意境的永恒魅力。
《蒹葭》赏析 13
《蒹葭》的艺术魅力，离不开其独特的重章叠句结构所带来的音韵之美。全诗共三章，章节之间仅更换少量字词，如“苍苍”“凄凄”“采采”的变换，“为霜”“未晞”“未已”的递进，“一方”“之湄”“之涘”的迁移，形成了一唱三叹的表达效果。
这种结构不仅让诗歌节奏舒缓悠扬，更让情感层层递进。从白露为霜的清晨，到白露未晞的拂晓，再到白露未已的晨光，时间在缓慢流淌，主人公的追寻从未停歇。重复的句式强化了情感的浓度，而字词的细微变化则让意境不断拓展，避免了单调重复。
此外，诗歌以四字句为主，押ang、i等韵，读来朗朗上口，音韵和谐。重章叠句与音韵的.完美融合，让这首古老的歌谣具有了穿越时空的感染力，即便在今日诵读，仍能感受到那份悠远绵长的韵味。
《蒹葭》赏析 14
《蒹葭》中“伊人”这一意象，是全诗的灵魂所在，其模糊性与不确定性赋予了诗歌丰富的解读空间。传统观点多将“伊人”解读为恋人，认为诗歌描绘的是一段求而不得的.爱情故事。主人公对“伊人”的执着追寻，正是对纯真爱情的热烈向往。
然而，“伊人”的内涵远不止于此。从更广阔的视角来看，“伊人”可以是真挚的友情、崇高的理想，也可以是心中的道德准则与精神追求。这种多元解读让诗歌的主题更加深邃。无论“伊人”指代何物，主人公不畏艰险、坚持不懈的追寻精神都具有普遍的价值。
“伊人”的模糊性恰恰是其魅力所在，它让每个读者都能根据自己的人生体验赋予其独特的意义，使得这首诗能够跨越时代，持续引发人们的情感共鸣。
《蒹葭》赏析 15
作为《诗经》“六义”之一，比兴手法在《蒹葭》中得到了精妙运用。诗歌开篇以“蒹葭”“白露”起兴，并非简单的景物描写，而是与主人公的情感心境相呼应，起到了烘托气氛、奠定基调的作用。
深秋的芦苇与白露，本就带有凄清、萧瑟的特质，这与主人公追寻过程中的怅惘、执着之情完美契合。以景起兴，让情感的抒发更加自然含蓄，避免了直抒胸臆的直白。同时，芦苇的坚韧与白露的`纯净，也暗喻了“伊人”的高洁与主人公追寻精神的坚定。
比兴手法的运用，让《蒹葭》的景、情、意融为一体，使得诗歌言简意赅却意蕴深厚。景中有情，情中有景，情景交融的艺术效果让这首诗具有了极强的感染力。
《蒹葭》赏析 16
《蒹葭》最动人的情感内核，在于主人公追寻过程中交织的执着与怅惘。面对“在水一方”的“伊人”，主人公没有退缩，而是毅然踏上追寻之路。“溯洄从之，道阻且长”“道阻且跻”“道阻且右”，无论道路多么艰险漫长，他都从未放弃。
然而，这份执着始终伴随着怅惘。每次追寻都以“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中沚”告终，“伊人”始终遥不可及。这种求而不得的失落，与坚持不懈的执着相互交织，构成了复杂而真实的.情感张力。
这份情感超越了个人的悲欢，道出了人类在追寻美好过程中的共同体验：追寻的价值不仅在于结果，更在于过程本身。正是这份执着与怅惘的交织，让《蒹葭》的情感表达更加深刻动人。
《蒹葭》赏析 17
《蒹葭》通过巧妙的时空转换，实现了情感的层层递进。时间上，诗歌从“白露为霜”的清晨，到“白露未晞”的拂晓，再到“白露未已”的晨光，展现了从黎明到日出的时间流转。随着时间的推移，主人公的`追寻从未停歇，情感也从最初的向往逐渐加深为执着与怅惘。
空间上，“伊人”的位置从“在水一方”到“在水之湄”再到“在水之涘”，不断变化却始终遥远；主人公的追寻路线从溯洄到溯游，空间范围不断拓展，却始终无法触及“伊人”。时空的转换让追寻的过程更加具体可感，也让情感的递进更加自然流畅。
这种时空转换与情感递进的完美结合，让诗歌的叙事节奏张弛有度，情感表达细腻深沉，展现了《诗经》高超的艺术构思。
《蒹葭》赏析 18
诗的象征，不是某词某句用了象征辞格或手法，而是意境的整体象征。“在水一方”，可望难即是人生常有的境遇，“溯徊从之，道阻且长”的困境和“溯游从之，宛在水中央”的幻境，也是人生常有的.境遇;人们可能经常受到从追求的兴奋。到受阻的烦恼、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗礼，更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情感冲击;读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验，也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的境遇和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征，使嫌夜)真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。王国维曾将这首诗与晏殊的〔蝶恋花〕“昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路”相提并论，认为它二“最得风人情致”，这显然是着眼于它的意境的人生象征意蕴。
事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征，是一个问题的三个层面。从事实虚化到意象空灵，再到整体象征，这大致上就是象征性诗歌意境的建构过程。
《蒹葭》赏析 19
初阳的微微蒸煮，昨日的露珠早已化作白雾，鹤翔鸾舞于苍苍的青芦。寒意早已挂满了白芦，轻轻地沾湿了她的衣袖，拂起阵阵秋风吹开一片青芦，似一群白鹭舒开了羽翼翔舞于她的身间，晶莹的露珠缓缓滑落，倒映着她的身影，拨弄着荇菜，也拨动着诗人的心弦。
思念如风常伴左右，望穿秋水，似与其曾相识于梦中，所谓的伊人，脉脉不语，但一直在盈盈的水间，纵使隔着长长的清波，绿水偷偷的荡漾，诗人迫切地追寻，幻想将其收尽眼底，充满信心地四处张望，可惜天公不作美，袭人的凉意推开了波浪，回旋起清波，她的身影散了，诗人渴望一睹，顶着险阻的河水逆流而上，穿过一片又一片的芦苇。不过，似乎早已踏着清波走向远方，不复回。茫茫的秋水难以行走，河水割绝，相见不易，伤心困苦，诗人只好顺流而下，想着念着她的身影，仿佛清舞于绿水中央，赶去和她相会。
化作泡影，沉没于水中，长长短短的荇菜遮去了她的身影，只见素素的`玉手不停地采摘，痴情的露珠流在诗人的面上，妄想踏着闪闪的波光，牵起素手，奏起琴瑟“与你缓缓相爱至白头”初听不识曲中意，再听已是曲中人。恍惚迷离的诗人呆滞与岸边，急切，迫切地寻找采采芦苇后的身影，遥望不想见，如痴如醉在岸边终是诗人一人归……
悠悠飘荡的荇菜，漂浮着那个她，暗送着秋风，在心里无数次挣扎与无数次，悠悠的芦苇依旧在岸边，诗人来过，诗人看过，那里一直有一个人，在那水的一方，在那蒹葭的背后，隐隐笙歌。只是不知你的身影是否还在水中央，诗人想摘下一根沾满朝露的蒹葭，悄悄流向你的身边。只是不知何日再来，只是不知何处再寻，踏过着长长的绿水，如诗人思念般忧愁的绿水，诗人是否还能见到什么。
淡淡的白雾笼罩着，后来的后来雾散了，梦也醒了。
《蒹葭》赏析 20
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
「前言」
《蒹葭》这首诗出自《诗经》。“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”对于此诗所表达的主题历代皆有争议。《毛诗正义》认为是讥刺秦襄公不修礼仪；今人高亨认为是恋者情歌；《那些年，我们读错的诗经》则认为此诗是秦穆公求贤诗，伊人指大周功臣姜太公。
「注释」
苍苍：茂盛的样子。下文“萋萋”“采采”义同。
在水一方：在河的另一边。
溯洄（sù huí）从之：意思是沿着河道向上游去寻找她。溯洄：逆流而上。从，追，追求。
阻：险阻，难走。
溯游：顺流而涉。游，通“流”，指直流。
宛：仿佛。
萋萋：茂盛的样子，文中指芦苇长的茂盛。人教版为“萋萋”，苏教版为“凄凄”。
晞（xī）：晒干。
湄（méi）：水和草交接之处，指岸边。
跻（jī）：升高，这里形容道路又陡又高。
坻（chí）：水中的小洲或高地。
采采：茂盛的样子。
已：止，这里的意思是“干“，变干。
涘（sì）：水边。
右：迂回曲折。
沚（zhǐ）：水中的小块陆地。
「翻译」
大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央。
芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我那魂牵梦绕的人啊，她（他）就在河水对岸。逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中小洲。
河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。我那苦苦追求的人啊，她（他）就在河岸一边。逆流而上去追寻她（他），那道路弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中的沙滩。
「赏析」
如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的`执着追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。
然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。
由此看来，不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视作爱情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。
自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变得朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。
诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。
情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感情浇铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造了一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真探讨。
《蒹葭》赏析 21
《蒹葭》选自《诗经秦风》是周代秦国的一首民间诗歌。初读这首诗，便被诗中那种淡淡的清新的惆怅所打动了。王国维的《人间词话》曾说“《诗经蒹葭》最得风人深致。”这句应算是对《蒹葭》的最高评价了。
这首诗历来被人们当作爱情诗来解读，但我以为，它不仅仅是一首爱情诗。从思想内容看，这首诗确实叙写了一位热恋者在深秋的早晨，在长满芦苇的河边寻找意中人的情景，表现了追寻者急切、焦盼和可望而不可及的惆怅、失望心情。从中我们的确可以感受到古代劳动人民对于爱情的执着追求，但诗中的“伊人”仔细品来，又不仅仅指心上人，它若隐若现，它影影绰绰，它可望而不可及，似乎更像极了我们心中一种唯美的向往。这种向往虽然看起来渺远迷茫，但却充满着强烈的诱惑和激励，它引领着我们每一个人为之“上下求索”，即便求索的过程“道阻且长，道阻且跻，道阻且右”，但我们宁可“溯洄从之，溯游从之”，如此往复，历尽磨折与艰辛却不改初衷。
“蒹葭苍苍，白露为霜。所为伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”这首诗中第一小节里，一开始就用“蒹葭苍苍，白露为霜。”两句描绘了一幅萧瑟冷落的画面：深秋的早晨，河边的苍苍芦苇沾满了重重霜露，烘托了气氛，也在一开始就给全诗定下了一种凄清苍凉的`基调，同时，它又是主人公凄切悲凉心境的自然流露。
后面小节中的前两句写景作用相同，但在景物的描写上更细腻，并与第一小节的两句形成了时间上的有序推移，也逐层强化了主人公失落惆怅的情绪以及不懈追求的执着与坚定。
每次吟诵“蒹葭凄凄，白露未晞”“蒹葭采采，白露未已”这几句时，总有一种凄然心动的感觉，会不自觉地将自己的心投入到那样凄清而唯美的情境中去。难怪古人王恺运评说《蒹葭》时总说：“写情入物，而苍凉凄动，如洞庭秋风之句。（指屈原《九歌湘夫人》中的“袅袅秋风，洞庭波兮木叶下。”）当称千古伤心之祖。”也难怪很多文人诗客后来写就凄清之景时总喜从这两句中生发，现在想来，后代诗人有许多经典诗句皆缘于此处，原来并非没有道理。
再读诗句，深切感受萧瑟凄凉的情景中我们主人公的执着追寻。前方道路虽然坎坷、漫长、弯曲、险阻，但愈是艰难，就愈是衬托出主人公与心上人欢会的甜蜜与美好，也愈能激发出主人公追求美好向往的坚定信念。怀抱这份信念，艰难跋涉、矢志不渝。
路漫漫其修远兮，每一个心中有着唯美意念的人都将会上下而求索！